文艺评论丨“波澜不惊”的言情剧，《余生，请多指教》做到对了吗？

30集呢？答案是以此类推性的日常。移植手术过后是疗程，表演告终后是下一个表演，一个房子没租给成再租给一个房子……相识未点破三集，两情相悦三集，终成眷属三集。父母亲、朋友、同事等穿插其中都，但她们作为“敌手”，或“助理”，关键作用都更为受限制。虽然替换成了热门元素新进支线、生活支线，但也并不是那么认真，新进无权力斗争，生活无吃力，新进也好、爱人也好，都只是充分发挥调节“辣媚”戏喜剧化鼓点的关键作用。“以此类推”是整部喜剧的合而为一要戏喜剧化结构上，它拉长了，或者却说放慢了男生合而为一恋爱的短时间。《独自一人》也套用了各种辣媚散手，但避免了早先辣媚喜剧散手不够“狗血”的问题，也为男生合而为一的感性制造种种波澜，但绝对以“波澜不惊”为底支线。

远比《才绝不和老板女朋友》订做炼狱之“茗”，或是《与国合而为一初相识》在先验唐律和大女合而为一群众运动彼此之间制造“恐”，《独自一人》专注的“日 常辣媚”怂恿 了“戏喜剧性”。如果即使如此戏喜剧争端引人入胜，《独自一人》据却说5亿的首播图表靠的也就是说是大明星流量吗？显然不是。顶流加持图表拉腰的先例并都曾。《独自一人》的相异在于它避开顶流辣媚喜剧的“狗血英伦海峡”，奇怪的是地替换成大明星戏喜剧化元素（新进支线、生活支线、爱人扑克牌），为了借助于“平庸”，没用 舍弃各种“增设 定”，为了 避免“漏洞”，让“纷争”匆匆收场，即使“撒糖”，也更为克制，保持稳定的鼓点。如此，《独自一人》订做了一部不掉流量，不拆人增设，不齁不淡的“下饭喜剧”。

《独自一人》的强而有力之路，与其却说是“反散手”，不如却说是在对“散手”想到加法。却是在商业效益上相对牢固，但就全面性言情喜剧的其发展而言并毋处。成功也罢、告终也罢，仙侠言情多于能为感性世上打开异样紧致的或许，新进言情多于能让人检视“打铁路工人”或真实或欺诈的境遇，即使是诸多告终的古偶言情，也亦会让感性在多重紧致，或是多样争端中都告一段落，让观众沮丧深情微笑都是还有繁复的风云世上，轻松做爱背后有人性的深渊。简化纷争，洁净紧致，让生活日常脱离苦难，颇多至吃力，订做“波澜不惊”的日常辣媚，看似强而有力，实则是以放弃试错和进取、探索和创新为代价。以“以此类推”为结构上的戏喜剧化，越往后越较易随之而来厌倦。三集尚可，三三集足以耗掉这一代言情喜剧观众的细心。何况在“她惊悚片”热度渐渐升高，“她问题”开始被正视的生态下，《独自一人》简化纷争，回避问题的戏喜剧化方法，固然一时突显，但难以持久。

所写：李玮 （南京师范大学文学院大学教授）

总编辑：郭超豪

*文汇独家稿件，转贴代为附上出处。

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