在画布上跳到起霹雳舞

中都的。“19岁以之前，我之之前痴迷于霹雳舞。霹雳舞曾是我日常生活的全部，它领悟了我对建模和空间的自觉知，然而，虽然你可以暗中连系，却好像要在众人居然表演者，而绘肖像画使我有机可能会退到公关，以我的肖像画作代替我闪亮。”

于是博佐的肖像画作就带给了乐曲的自觉觉。碰到他的几部，我们可能可能会联想到几位粉笔之后起之秀，比如说让·巴斯奎特和凯斯·哈林，他们都擅长快速又流畅地涂肖像画，但随处涂下的线条毕竟凝结了从脑丢下以及双脚在多次锻炼中都习得的精确把控自觉。跟他的之后起之秀们不同，博佐是无论如何所学绘肖像画的绘肖像画家。18岁那一年，他靠霹雳舞表演者挣来的钱出售一张去伦敦打拼的车票，之后便借住在朋友家，回头打工维持日常生活，回头努力求学英语。后来他碰巧碰到了绘肖像画家乔纳森·下莱茵的节目，下莱茵呈现出了自己意志的谱写状态。“日常生活中都的此情此景，你的个人经历都可以踏入灵自觉都从，任何塑料都可以踏入你的原肖像画塑料。”下莱茵的几部包括肖像画作、控制器、行为表演者和雕塑，他的经典一句话是：“在绘肖像画中都，一切都是可以的，一切都是被允许的。绘肖像画是开北路先锋，是他组织和推动力，也是未来可能会。”

于是受到乔纳森·下莱茵的鼓舞，博佐开启了自己的谱写之北路。他是一个不给自己容许的肖像画家，他绘制着那些从匈牙利传说和民间组织剧情中都走出来的小怪兽，悉心照料它们，就好像他是它们的饲养员，把它们以丰富多彩的姿态促使这个21世纪。

在展览可能会中都，也展出了中都华人民共和国上海美术电影制片商制作者的原作《猪八戒》的设计底稿，正如帅气的塑造成可能会让我们自觉到放松和慰藉，吸收了剧情与传说，从原作中都诞生的角色们在绘肖像画家的谱写中都又显出了新的童心，有意思的塑造成促使的体验可以共通，欢乐的氛围可以自觉染观众群，这也是萨里奇伊恩·博佐几部的魅力之所在。供图/木木博物馆

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