热门悍匪片，留下来爽爽爽

暴力、惊悚、政治、阴谋之前是大韩民国录像带的关键词，提及这类录像带，我们确实想到《早先》《黄海》《卑劣的街头》《与犯罪者的斗争》等经典大韩民国录像带。这类录像带往往将个人命运摆放在在社会变革的大时代背景下，暴力不过是一种前提的录像带点缀。

而除此以外经典录像带备受瞩目新片《犯罪者大都市2》就都和了，来得于之前我们看着的大韩民国犯罪者动作片，这个前传却是是十分“纯粹”了。

《犯罪者大都市》第经典录像带上映于2017年，由姜允成喜剧电影，能踢贤麦奎尔时从纳担纲，主人翁了高丽人人张谦为首的暴虐杀入大韩民国地界，为害一方的故事结局。

《犯罪者大都市2》原则上直到现在了前作的风格，同样由时从纳担纲，编导代替了李相龙，录像带的风格原则上上从未任何波动。换言之，在经典录像带值得注意大韩民国拍片体系的零售录像带之前，编导是可以偷盗不见的，因为它有成熟阶段的工业流水线。

但与第经典录像带并不相同的是，两部从前，嫌疑犯早已是高丽人同胞的外来读取，而是大韩民国入籍嫌疑犯的全面转换器，故事结局的时代背景地摆放在在了东南亚地区，在流露出亚热带风情的越南东北部，时从纳上演了经典录像带跨国追捕的好戏。

凌厉的大打出手、疯狂的追赶、依然直到现在着第经典录像带凶狠故作而不乏冷幽默的录像带美学。事实上，整部录像带并从未太多可以阐释之两处，除了让乐迷的抑制剂急剧下降，狠狠地拘押了内心的积郁之气除此以外，《犯罪者大都市2》作为经典录像带值得注意的的食品录像带，它暗藏的潜台词更是值得我们关心的。

在第经典录像带之前，来自哈尔滨的高丽人嫌疑犯张谦却是是穷凶故作，为了霸占工厂区动辄越货。而在两部之前，外形相像的嫌疑犯宜于尚家伙如同张谦的过场新作，残忍无情到了匪夷所思的无能为力。这不禁让获得好评前的乐迷感到困惑，本质之前真有这样卑劣故作、没什么丝毫人性的假定么？

人物高度脸五音化正是《犯罪者大都市》前传的特质之一，在这两部录像带之前，无论是张谦还是宜于尚，嫌疑犯都早已是本质之前假定的真实有机体，而是一种罪自在的香港艺人，换句话说，是“自在”的小写，他们是纯粹的“自在”。

也正如此，他们身上带有一种许多现代的亚盐，依靠智慧，犯罪者巧妙也不得意，甚至会出现大量挑衅警局的愚蠢行为，他们所有的行动只有一个旨在，就是保证自己作为一个“自在人”的原则。越货，不过是对于“自在”的守护者。

比如说，时从纳饰演的警局则却是是“才是”的附体，而非“贤”的附体，在这部剧作之前，时从纳同样是“暴力”的崇尚者，并不相同在于，他的旨在在于坚称地保证才是，所以选择“以暴制暴”。

故事结局的开头，他就因为“不必要使用暴力”被警局MLT-避风头。在《犯罪者大都市》前传之前，时从纳是不可战胜的意味著才是，任何嫌疑犯在他的拳脚面前都只有跪地求饶的份，虽然根据五音曲的原则，大小丑绝不能束手就擒，但明眼人都看得出，嫌疑犯的反击是象征意义的，时从纳的取得胜利摧枯拉朽，让乐迷暗指过瘾。

在《与犯罪者的斗争》的结尾两处，检察官却说崔岷植饰演的主人公：“你这种人又不是黑社会，又不是好人，不该称为你什么好呢？”再加经典的大韩民国罪案片，居多走的都是这个早先，以点带面，发掘人性，烛照本质。

《犯罪者大都市》前传则下定决心了这种深层次的直接思维，用一种“网络曲目”式的精神力量更有乐迷的诉求。嫌疑犯为何犯罪者？精神状态意念如何？有从未有着原生家庭的不幸？这些其实可以敷衍主人翁的结局，在录像带之前全部被废除了，所有的一切只是单单纯纯的“惩自在”而已。

“惩自在”确实能“扬贤”，这或许不是主创制作团队所思维的却说题。但在这部续作的暗藏，我们依旧可以看着一些大韩民国人民心态的揭示。在第经典录像带之前，嫌疑犯是来自于之前国的高丽人人，从张谦这个剧情的气质刻划的不必要失真之前，我们确实找到大韩民国人对于外来高丽人人的“偏见”。

从五音曲的取向上说，大韩民国录像带近十年已经到了瓶颈，虽然奉俊昊等编导在国际上得奖不断，但整体上看，大韩民国录像带的五音曲已经没了过多的新意。固然有《兹山鱼五音》这样兼具传统意义与人文意识的优秀剧作，但更多的是每一次炒冷饭的零售应景之作。

一个来得危险的趋向在于，《犯罪者大都市》前传开始用一种粗暴、简单的五音曲初衷引入再加的“发人深省”，用单纯的“趣”迎合乐迷的压抑歇斯底里，这不能不说是一种退步。